スタニスラフスキー入門 - ジーン ベネディティ

ベネディティ スタニスラフスキー入門

Add: ewesoxa43 - Date: 2020-12-09 11:37:51 - Views: 9365 - Clicks: 6526

Amazonでジーン・ベネディティ, 松本永実子のスタニスラフスキー入門。アマゾンならポイント還元本が多数。ジーン・ベネディティ, 松本永実子作品ほか、お急ぎ便対象商品は当日お届けも可能。. ジーン・ベネディティ著『スタニスラフスキー伝 1863‐1938』(高山図南雄、高橋英子訳、晶文社、1997年) 同『演技 創造の実際 スタニスラフスキーと俳優』(高山図南雄、高橋英子訳、晩成書房、年). スタニスラフスキー伝 1863‐1938 スタニスラフスキー研究の第一人者である筆者がまとめた、スタニスラフスキー評伝の決定版。上下ニ段組×471ページのボリ.

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スタニスラフスキー入門: 著作者等: Benedetti, Jean スタニスラフスキー入門 - ジーン ベネディティ 松本 永実子 ベネディティ ジーン: 書名ヨミ: スタニスラフスキー ニュウモン: 書名別名: Stanislavski. スタニスラフスキー著『芸術におけるわが生涯』、岩波文庫、年; ジーン・ベネディティ著『スタニスラフスキー入門』松本永実子訳、而立書房、年; 脚注 注釈. スタニスラフスキー入門 松本永実子訳、而立書房 ベネディティの現物を読んでいたら誤訳を発見。 75pの部分、まったく意味が逆になってしまっている。 ベネディティは演劇が小説や詩のように捉えられるようになったと言っているのに 翻訳では、演劇が小説や詩とは異なるも.

演技 : 創造の実際 : スタニスラフスキーと俳優. スタニスラフスキー入門 ¥2,000. 当初このテーマについて構想したときは、単純に「身体的行動の方法」の本質を明らかにするということを第一義に考えていたが、その探求の中で、実は自分の関心が、主に俳優の心身間の作用をどう捉えるかという問題と、方法論自体の現代への適応可能性、そして演劇芸術における俳優の役割という途方もなく大きなものへと拡大・散逸する経過を辿ることとなった。一読して頂ければこれらがすべて未成熟なままであることに気がつかれるだろうが、論理としての磐石さは足りないにせよ、自分にとっては確信に近い手応えすら感じる新たな視座を得られたことに、若干の興奮を感じている。 卒業論文としての体裁を保ちながら、実は同時に初めて「身体的行動の方法」に触れる読者に対しその理解を促すことを密かな目標として筆を進めてきたのだが、具体的にイメージ可能で、さらには自分自身の俳優修行の一助として利用可能なレベルでの内容の掘り下げは難しいであろうと認めざるを得ない。より具体的なエピソードとトレーニング法、そして実際に「身体的行動の方法」を用いた稽古の過程を見ていくことで、その力強くシンプルな実用性は理解されることだろう。それには、本論考の主要参考文献となったトポルコフ『稽古場のスタニスラフスキー』、およびベネディティ『演技―創造の実際』を参照されることが一番の近道だろう。さらに深い興味を示された向きには、その現代における正当な進化発展形として、ロシアにおける「身体的行動の方法」のトレーニングを実際に取材したBella Marlinの"Beyond Stanislavsky"と、原点回帰という意味でスタニスラフスキー本人の"Creating a Role"を推薦しておく。 現代日本における俳優教育の貧弱さに対する一つのチョイスとして、スタニスラフスキーの「身体的行動の方法」が持つ力強さと柔軟さについてはそれなりに思うところを述べたつもりだ。だが、これは、俳優たち自身がその仕事の重大さを理解し、演劇創造における自分たちの中心的役割に対して責任感と栄誉、そして何より創造へのほがらかな喜びを感じなければ、根本的な事態は変わらないだろう。養成所や俳優学校の整備・増強も急務であるし、義務教育や大学教育における演劇への接触ということも一つの解決策として検討されるべきとは言えるだろうが、そもそも社会にとって演劇が必要であるという確固た. 8: スタニスラフスキー伝 :.

【定価42%off】 中古価格¥950(税込) 【¥700おトク!】 スタニスラフスキー入門/ジーンベネディティ【著】,松本永実子【訳】/中古本・書籍/ブックオフオンライン/ブックオフ公式通販・買取サイト。. 【最安値 1,650円(税込)】(9/14時点 - 商品価格ナビ)【製品詳細:書名カナ:スタニスラフスキー ニュウモン|著者名:ジ-ン・ベネディティ、松本永実子|著者名カナ:ベネディティ,ジーン、マツモト,エミコ|発行者:而立書房|発行者カナ:ジリツシ. ベネディティ,ジーン(ベネディティ,ジーン/Benedetti,Jean) 1930年生まれ。英国とフランスで教育を受ける。ローズ・ブルフォード・カレッジのスピーチ・ドラマ学科にて俳優と教師の訓練を受け、1970年から1987年まで同カレッジの学長を勤める。. ジーン・ベネディティ/著 松本永実子/訳. ジーン・ベネディティ著 ; 高山図南雄, 高橋英子訳.

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スタニスラフスキー「俳優の仕事」とベネディティ「スタニスラフスキー入門」を読んだ 「俳優の仕事」は3冊組み( 一部 、 二部 、 三部 )で、「スタニスラフスキー入門」は 1冊 。. ロン ハバード) (07/10). スタニスラフスキーは、俳優が真に役を生き演劇と俳優の仕事を芸術の粋にまで高めるための確かな技術を必要としていた。何故なら、彼はうんざりしていたのだ。当時の俳優たちの見るに耐えない演技に。うんざり、というより、腹を立てていた、と言った方が正確かもしれない。彼は生涯、文字通り死の今際まで、「システム」の修正と発展に情熱を燃やし続けた。 今でこそ、どんな大根役者でも、相手の会話を聞くだとか、台詞がないときも演技であるといったことは当然のこととして理解しているが、ロシアに限らず当時の演劇にとって、それは稀なことだった。俳優は、自分の台詞を言うために舞台に現れ、ヘラクレスのような雄々しさや、王侯貴族のような気品を備えた身振りを見せ付け、名調子に乗せて台詞を朗誦し、そして袖に引っ込んでいった。それこそが俳優として肝要なことであり、関係性や内面などの重要性は、直感的に理解している者は別としてほとんどいなかった。相手の台詞は、最悪、自分のきっかけとなるものだけ聞いていればよかったのだ。 最も酷い例を挙げると、こんな笑い話のようなエピソードがある。出番を待っていたある俳優が、ついにきっかけを迎えて舞台に意気揚々と歩み出し、ご自慢の調子と抑揚で一芝居打ってやった。ひとくさり台詞を言い終わった後で俳優は気がつく。舞台進行上の何かの手違いで、相手役は決められた場所にいなかった。彼は、いもしない相手への台詞を一人きりで喋っていたのだ――。これは、極端なようであって、当時の事情を考えると別段行き過ぎた例とも言えない。この場合、相手役がいなかったことで彼の欺瞞が暴かれたが、相手役がそこにいさえすれば何ら問題ない。当時の演劇としてはすべてが成立し、つつがなく舞台は進行した。台詞を聞いている・いないは問題ではない。自分自身の芸を見せ付けるために舞台に出る、という俳優は、決して少なくはなかった。 スタニスラフスキーが取り分け忌み嫌い、度々矢のような批判を向けたものに、今で言う「紋切り型の演技」がある。ロシア語の原文で彼がどういう表現を用いていたのかは定かではないが、日本語の文献では「鋳型」、英語では "stamp" などと訳されていることから、おおよその想像はつく。つまり、彼が批判した類の俳優は、かつての名優を真似ただけのお決まりの身振り手振りを無数に溜め込んでおき、役柄や文脈に合わせてあたかも. (第3版) 廣文館. スタニスラフスキー入門 ジーン・ベネディティ 著,松本永実子 訳.

高山図南雄,ジーン・ベネディティ『演技ー創造の実際―スタニスラフスキーと俳優』の感想・レビュー一覧です。ネタバレを含む感想・レビューは、ネタバレフィルターがあるので安心。読書メーターに投稿された約0件 の感想・レビューで本の評判を確認、読書記録を管理することもできます。. 世界一わかりやすい英文法の授業(関正生) (10/17) 世界一わかりやすい英語の勉強法(関正生) (10/16) 学び方がわかる本(l. スタニスラフスキー入門 - ジーン・ベネディティのページをご覧の皆様へ HMV&BOOKS onlineは、本・CD・DVD・ブルーレイはもちろん、各種グッズやアクセサリーまで通販ができるオンラインショップです。. 著者 ジーン・ベネディティ 著 ;. ジーン・ベネディティ,松本永実子 ¥1,620.

スタニスラフスキー入門. はじめに、行動は感情を呼び起こす、という「身体的行動の方法」の基本原則について考えてみたい。 まず触れておきたいのは、スタニスラフスキーがその理論の形成にあたり参考にしたと思われる心理学の理論、一般にジェームズ=ランゲ説としてよく知られている、情動の末梢起源説についてだ。「悲しいから泣くのではない、泣くから悲しいのだ」という有名な言葉によって代表される、身体の抹消器官が精神活動の源であるという考え方で、十九世紀末にアメリカのウィリアム・ジェームズとデンマークのカール・ランゲが、ほぼ期を同じくしてほぼ同じ主張を発表したため、一般にジェームズ=ランゲ説の名がついた。 ジェームズ=ランゲ説によると、人間がある刺激を受けた場合、大脳皮質に感情の電気信号が走るより前に、末梢神経レベルで肉体的な反応が起きている、という。ここでいう肉体的な反応は脊髄反射的なものとしてではなく、涙を流す、心拍数が上がる、恐怖に身がすくむ、など、一般に情緒的な変化に由来して起こるとされるものをも含んでいる。百年も前の学説であり、キャノン=バード説(中枢起源説)やシャクター=シンガー理論(情動の二要因説)など多くの反論がなされているが、未だに完全に覆されるには至っておらず、身体反応が情動を引き起こすという「外から内へ」の命題に関して言えば、今なお有効であると言うことができる。 これをスタニスラフスキーが学術的なレベルで検証した上で「身体的行動の方法」に転用したということはあり得ないだろうが、おそらく彼は自身の俳優としての長いキャリアの中で、純粋に身体的な動作や姿勢が感情に及ぼす影響力について、直感として理解していたに違いない。また、「身体的行動の方法」における行動の概念は、既に示したとおり目的や動機といった内面的なものと組み合わされたものであり、生理学的な意味にのみ限定された身体行動を通して感情を沸き起こらせようと考えたわけでもないのだが、いずれにせよその着想の源としてジェームズ=ランゲ説が与えた影響は度々指摘される18。 旧来の、そして今なお一般的である感情と動作の関係は、外部からの刺激の入力に引き続いて感情の変化が起こり、感情が動作を促すというものだ。平易な例を用いて説明すると、山で突然狼に出会う、恐怖を感じる、逃げ出す、というフローである。ジェームズ=ランゲ説に基づいてこの一連の行動の順序. See full list on playnote. ジーン・ベネディティ「スタニスラフスキー入門」 〜スタニスラフスキー自身による資料より 俳優は何をさておいても自分の回りで起こっていることを信じなければならない。そして、何よりも自分がやっていることを信じなければならない。そして、彼は本当であることだけしか. 「身体的行動の方法」とは、「感情の記憶」や「魔法のif」のような個別的なテクニックとして捉えることも可能だが、むしろスタニスラフスキーがそれまでのあらゆる方法論を包括する形でまとめあげた「システム」の最終進化系として理解されることが望ましい。スタニスラフスキーは「身体的行動の方法」という真逆の方法をもって「システム」を否定した、というのは誤解であり、「身体的行動の方法」は、「システム」の発展の先に生まれた当然の帰結だ。なぜなら、スタニスラフスキーが目指したものは内面からの演技という一点ではなく(それは一つの方法論に過ぎない)、俳優がインスピレーションに頼らず確実にその創造性を発揮するための理論と実践の獲得であったからだ。 「身体的行動の方法」の特色は、ごく短い二つの原則に要約することができる。一、行動は感情を呼び起こす。二、行動を「スコア(譜面)」として記録しておけば、それの道順を辿ることで、俳優は安定して意図した感情を呼び起こすことができる。この二つだ。 ここで言う行動とは、内面や心理を完全に締め出した単なる動作の連なりという意味で捉えることは誤解を招くが、台本の余白やノートに記録しておけるほどシンプルではっきりとしたものであり、その時の気分や感情については一切触れない。気分や感情はその度ごとに行動によって呼び起こされるものであり、記録しておくべきことではないのだ。「スコア」に記録された身体的行動を辿ることによって、俳優は毎晩安定した感情へのアクセスが可能になる。これが、「身体的行動の方法」の極意である。 まず、一つ目の原則である「行動は感情を呼び起こす」ということについて検討してみよう。 まずはざっくりと梗概を掴みたい。ある場面を演じようと思ったとき、俳優は、まず感情を沸かせようとして目をつぶってみたり、観客にアピールする効果的な身振りや立ち位置について考えてみるより先に、その場面における役の行動は何だろう、ということにこそ目を向けなくてはならない。それは簡単なことでいい。例えば、立ち去ろうとする恋人を引き止める、とか、相手の説得に耳を貸さない、といったレベルのことだ。むしろ、ごてごてと役の感情や思考について注釈を塗りたくるより、シンプルである方がいい。そのシンプルな行動にだけ持てる集中力のすべてを使う。稽古段階なら、台詞は後で覚えるから即興で喋ればいいし. 本・情報誌『スタニスラフスキー入門』ジーン ベネディティのレンタル・通販・在庫検索。最新刊やあらすじ(ネタバレ含)評価・感想。おすすめ・ランキング情報も充実。TSUTAYAのサイトで、レンタルも購入もできます。出版社:而立書房. スタニスラフスキー入門: ジーン・ベネディティ 著 ; 松本永実子 訳: 而立書房:.

スタニスラフスキー伝/ジーン・ベネディティ/高山 図南雄/高橋 英子(芸術・アート) - モスクワ芸術座の共同創立者にして演出家、そして俳優訓練のためのシステム考案者としても知られるスタニスラフスキー。. 現代日本の演劇シーンを見渡してみる。それは、素晴らしく豊かだ。伝統芸能としての歌舞伎や能狂言が脈々と受け継がれ、興行を続けている。大劇場では大物俳優と演出家が組んだ大作が毎月上演され、話題に事欠かない。小劇場では若き才能たちが日々刺激的な新作を発表し続けている。発表される作品の幅と量において、東京はニューヨークやロンドンを差し置いて世界一の都市と言うことに、私は躊躇いを覚えない。 だが、日本の演劇シーンにおいて、著しく貧しいと言わざるを得ない領域がある。俳優育成という課題である。プロともアマチュアとも呼べない小劇場の役者たちは、聞きかじりの知識と寄せ集めのトレーニングに頼り、体系的な教育など受けたことがない。劇団付属の養成所はそれぞれ独自のプログラムを打ち立ててはいるが、それは劇団の創造スタイルと作風のための訓練である場合がほとんどで、日本の俳優たちが共有し得るスタンダードと呼べるようなものはない。新国立劇場がようやく体系的でニュートラルな俳優養成のための機関(演劇研修所)を設立したが、年に十五名のみの受け入れ体制ではシーン全体を変えるには不足と言わざるを得ない。 音楽という芸術において、作曲家や指揮者のみならず演奏者であるピアニストもまた芸術家であるように、演劇という芸術では、劇作家や演出家だけでなく、俳優もまた芸術家である。俳優は、演奏者としての精神と楽器としての身体を兼ね備えた、恐ろしく困難で専門的な職業であるはずだ。ピアニストは運指を知り和音を知り楽譜を読み解き、膨大な数の練習曲を指と頭でこなしてからプロのステージへと登る。 では俳優は? 俳優には何があるだろう。 この問題意識は、二〇〇七年の年初にこの原稿を書いている私自身のものであると同時に、今からちょうど百年前、旅行先のフィンランドで、いわゆる「スタニスラフスキー・システム」の形成に着手した、あのコンスタンチン・セルゲーエフ・スタニスラフスキー(一八六三―一九三八)のものである。音楽家と俳優を比する言い回しは、彼が度々用いたものから借用した。 彼はただ演出者としてこの壁にぶつかったのではない。一人の俳優でもあった、というより、当時のモスクワを代表する名優ですらあった彼は、自分の演技にむらがあり、日によって上手くいったりいかなかったり、あるいは役によって全く手も足も出なかったりすることに酷く落胆して. 【2500円以上購入で送料無料】【古本】スタニスラフスキー入門/ジーン・ベネディティ/著 松本永実子/訳【芸術 而立書房. mixi演劇書を読む会 第5回「スタニスラフスキー入門」(ジーン・ベネディテ 第5回「スタニスラフスキー入門」(ジーン・ベネディティ著)を、次のとおり開催します。 日時 : 6月17日(水) 19:00-21:00 場所 : 博多市赤煉瓦文化館 第1会議室 (福岡市中央. ジーン・ベネディティ | 商品一覧 | HMV&BOOKS online | 1930年生まれ。英国とフランスで教育を受ける。ローズ・ブルフォード・カレッジの. さらにスタニスラフスキーが計画途上で終わった一連の本の文脈に沿わせて、それらの著書を位置づける。 スタニスラフスキ-入門 / ベネディティ,ジーン【著】〈Benedetti,Jean〉/松本 永実子【訳】 - 紀伊國屋書店ウェブストア. 定価¥1,650(税込) スタニスラフスキー入門/ジーンベネディティ【著】,松本永実子【訳】/新品本・書籍/ブックオフオンライン/ブックオフ公式通販・買取サイト。1500円以上のご注文で送料無料。. スタニスラフスキー入門 - ジーン・ベネディティ/著 松本永実子/訳 - 本の購入はオンライン書店e-honでどうぞ。書店受取なら、完全送料無料で、カード番号の入力も不要!お手軽なうえに、個別梱包で届くので安心です。宅配もお選びいただけます。.

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